私は，会社を退職して独立したことにより，仕事で使う道具を自分で選択できるようになったわけですが，執務環境，マシン（ＰＣ，モバイル），アプリ等様々な道具の中で選択に腐心したものの１つが，ＰＣのメールアプリです。会社では Outlook を使っていたのですが，微妙な操作性の点でずっと不満があったので，別のサービスやアプリをいろいろ試しました。アプリのインストールをできれば避けたかったので，Web メールの Gmail や Outlook.com なども試しましたが，ほんのちょっとだけ操作性が満足できませんでした。それで最終的に行き着いたのは，オープンソースの草分け的存在である Thunderbird でした。インストールは必要ですが，長い開発の歴史によってかなり洗練されており，満足なメール環境が手に入ったことで，日々快適に仕事ができています。

　ところが，ここ１ヶ月ほど，数日に一度「文字化け」に襲われる現象が発生していました。作成したメールを下書き保存し，下書きを開くと文字化けするのです。再現性がない（何十回かに一回しか起こらない）ので原因がわからずストレスがたまっていましたが，試行錯誤していくうちに，文面の中に「１行の文字数が長い行」があると文字化けするらしいことがわかってきました。私は普段，半角60～70文字程度で改行を入れているので，ほとんどのメールではこの現象が起こらず，うっかりその改行を入れ忘れたり，引用されたメールの中に文字数の長い行が残っていたりした場合だけ，文字化けが起きていたようです。

　ご存じの方も多いと思いますが，文字化けは文字コード種別（JISコード，シフトJISコード，EUC，Unicode 等）の判別誤りによって発生します。しかし，昨今のアプリは文字コードの自動判別機能がしっかりしているので，文字化けに遭遇することはめったにありません。ですから「Thunderbird 文字化け」とかで検索しても，今回の現象の解決策は見つかりませんでした。しかし，どうやら１行の文字数が怪しいということから「メール 文字化け 文字数」とかで検索したところ，原因がほぼ特定できました。

　Thunderbird は，文字数の長い行に対して，一定の文字数ごとに改行を強制的に挿入する機能が標準設定されているのです（この機能は，画面表示上，長い行が折り返されているだけだと私は思っていました）。文字コード種別を誤認識している状況だと，改行の文字コードが予期せぬ場所に挿入されてしまい，元の文章と文字コードの解釈が変わってしまうことで文字化けが発生するのではないかと推察します。

　原因がわかったので，対策としては文字数の長い行を作らないように，こまめに改行を入れればいいのですが，引用の部分などで文字数の長い行が残っているかもしれませんので，Thunderbird の強制改行機能を無効にすることが根本的な対策になります。自分への備忘録として，この機能を設定する方法を記しておきます。

＜ 操作手順： Thunderbird の強制改行機能無効化 ＞

• メニュー「オプション」 > 「オプション」でオプション設定画面を開く
• アイコン「詳細」 > ボタン「設定エディター」
• 下記の設定を下記のように変更する
  ・ mail.wrap_long_lines = false
  ・ mailnews.wraplength = 0
  　（mail.wrap_long_lines は無関係という説もあり）

　ただ，意図的に改行を入れた場合，スマートフォンのように表示幅が狭い画面でメールを見ると見づらくなるという弊害もあります。例えば，

（表示例）
スマートフォンのように表示幅が狭い画面　（←画面上の折り返し）
でメールを見ると，　（←改行）
画面上の折り返しが改行よりも早く来てし

という感じで，中途半端な場所で改行が入るので，見づらくなります。これを回避するためにも，「読みやすさのための改行」という本質的でない編集は，本来ならしない方がいいわけです。箇条書きのように見やすさを重視するときは別として，普通の文章は「読みやすさのための改行」を入れずに，段落を変えるまで改行を入れないという本来の書き方でもよいかもしれません。この点についても，今後試行錯誤していこうと思います。

　平成を振り返るランキングの中で欠かせないのは，シングル曲売り上げランキングでしょう。音楽ランキング最大手のオリコンは，1988年からレコード売り上げにＣＤを合算するようになり，翌年の1989年（平成元年）にはＣＤが売り上げの大半を占めるようになります。平成においては 楽曲売り上げ ＝ ＣＤ売り上げ であり，ＣＤの利便性の高さもあってレコード盤よりも多くの売り上げを記録し，多くの名曲が生まれました。では，そのオリコンが発表した，平成のシングル曲売り上げトップ20をご覧ください。

　ヒットしたかどうかはＣＤ売り上げ以外にもいろいろな指標がありますが，このランキングに登場する楽曲は間違いなく平成の大ヒット曲と言えますね。では，これらの曲を時系列に見ていきます。1990年（平成２年），フジテレビ系バラエティー番組「邦ちゃんのやまだかつてないテレビ」の挿入歌となった「愛は勝つ」（KAN，19位）は，年末から火がつき年を越しても爆発的に売れ続けました。「おどるポンポコリン」に続き100万枚を大きく超えるヒットになったことで，レコード盤を明らかに上回るＣＤのセールスパワーが世間に認知されていきます。

　1991年（平成３年）１～３月クールのフジテレビ系月曜９時のドラマ，いわゆる「月９」で「東京ラブストーリー」が大ヒット。この主題歌である「ラブ・ストーリーは突然に」（小田和正，７位）が２月に発売されると，発売初週にあの「およげ！たいやきくん」が持っていた週間売り上げ枚数記録（72万枚）を塗り替える74万枚の売り上げを叩き出し，翌月３月には200万枚，いわゆるダブルミリオンに到達しました。その後の平成ダブルミリオン連発の先陣を切ったのです。

　その後「月９」は，同年７～９月クール「101回目のプロポーズ」から「SAY YES」（CHAGE&ASKA，５位），1992年（平成４年）４～６月クール「素顔のままで」から「君がいるだけで」（米米CLUB，４位）という「ラブ・ストーリーは突然に」超えのメガヒットを輩出。さらに，1993年（平成５年）10～12月クール「あすなろ白書」から「TRUE LOVE」（藤井フミヤ，16位），1996年（平成８年）１～３月クール「ピュア」から「名もなき詩」（Mr.Children，10位），1997年（平成９年）１～３月クール「バージンロード」から「CAN YOU CELEBRATE?」（安室奈美恵，12位）と，合計６曲が平成トップ20にランクインしました。改めて「月９」のドラマと主題歌のすごさがわかりますし，ドラマの名前や曲名から当時を思い出す方も多いのではないでしょうか。

　時系列を1993年（平成５年）に戻すと，三谷幸喜 脚本のフジテレビ系ドラマ「振り返れば奴がいる」の主題歌「YAH YAH YAH」（CHAGE&ASKA，９位），有線放送から大ヒットとなった「ロード」（THE 虎舞竜，20位），アーティストパワーが最高潮に達した「愛のままにわがままに 僕は君だけを傷つけない」（B'z，17位）と，立て続けにメガヒットが生まれます。1994年（平成６年）に入ると，小室哲哉 プロデュースの「恋しさと せつなさと 心強さと」（篠原涼子 with t.komuro，18位）と，フジテレビ系ドラマ「若者のすべて」の主題歌「Tomorrow never knows」（Mr.Children，６位）が続きました。

　1995年（平成７年）はＣＤが最も売れた年と言われ，数多くの名曲が誕生したのですが，この年も 小室哲哉 プロデュースの「WOW WAR TONIGHT ～時には起こせよムーヴメント」（H Jungle with t，14位）と，TBSテレビ系ドラマ「愛していると言ってくれ」の主題歌「LOVE LOVE LOVE」（DREAMS COME TRUE，８位）という２曲のダブルミリオンが生まれました。翌1996年（平成８年）には 小室哲哉 自身が参加した「DEPARTURES」（globe，13位）が「JR SKI SKI」のＣＭタイアップ効果で大ヒットしました。

　1998年（平成10年）末，弱冠15歳にして J-POP Ｒ＆Ｂに新風を吹き込んだ「Automatic」（宇多田ヒカル，15位）が現れると，昭和を代表する演歌歌手 藤圭子 の２世というプロフィールも追い風になり，翌1999年（平成11年）に入ってビッグヒットに。ちなみにこの頃，シングルＣＤは 8cm 版（縦長のパッケージ）から 12cm 版（アルバムと同じサイズで「マキシシングル」と呼ばれていた）に移行する過渡期で，この曲は両方のサイズが発売され，別々のＣＤとして売り上げ枚数や順位が集計されていました。ですから，掲載記事によっては200万枚も売れていないように記載されている記事もあると思いますが，今回紹介したランキングでは，8cm 版（売り上げ 77.2 万枚）と 12cm 版（売り上げ 129.1 万枚）の売り上げが合算されています。宇多田ヒカル は３月にアルバム『First Love』を発売し，アルバム売り上げ歴代１位となる 765 万枚という驚愕の売り上げを記録。音楽の枠を越えた社会現象になっていきました。

　1999年（平成11年）のもう１つの社会現象が，NHKテレビ「おかあさんといっしょ」で発表された「だんご３兄弟」（アーティスト名略，３位）。ＣＤが入荷するとすぐに売り切れる状況がしばらく続き，子ども向けの歌としては「およげ！たいやきくん」以来の大ブームが巻き起こりました。上述した J-POP 歴代ビッグヒット曲でも到達しなかった 290 万枚の売り上げを記録したのです。

　2000年（平成12年）を迎えると，「TSUNAMI」（サザンオールスターズ，２位）と「桜坂」（福山雅治，11位）という２曲のダブルミリオンが誕生しますが，これらはTBSテレビ系バラエティ番組「ウンナンのホントコ！」の中の人気コーナー「未来日記」のテーマ曲でした。番組ではなくコーナーソングが大ヒットすることは異例であり，コーナーの人気と楽曲の完成度が非常に高かった証と言えるでしょう。特に「TSUNAMI」はサザン史上最高傑作を狙って作られたと言われる楽曲で，サザンの古参ファンも絶賛，若者にはサザンの実力が伝わり，サザン史上はもちろん，平成史上でも当時最高の売り上げを記録しました。ＣＤの売り上げが下降傾向にあったこともあり，「TSUNAMI」を抜く曲は現れないだろうと思った方も多かったはずです。

　2003年（平成15年），槇原敬之 作詞・作曲のアルバム収録曲「世界に一つだけの花」（SMAP，１位）が評判を呼びシングルカットされると，「No.1 にならなくていい 元々特別な Only One」という歌詞のメッセージ性を，小室哲哉 プロデュースのグループ dos のメンバーを経て振付師となっていた KABA.ちゃんが手掛けた親しみやすいサビの振付に乗せて，既に国民的アイドルとなっていた SMAP が歌ったことで，現代の国民愛唱歌になりました。発売１年後の売り上げ枚数は250万枚強でしたが，2016年の SMAP 解散問題に端を発した購買運動によって，ついに「TSUNAMI」を上回る売り上げ 300 万枚の大台に到達したのでした。

　ここまでで平成ＣＤ売り上げトップ20が出尽くしました。平成の後半となる2004年（平成16年）以降，音楽を聴くスタイルがＣＤから配信に移ったことや，テレビの影響力低下などにより，ＣＤの売り上げは減少傾向となりました。AKB48 が大ブレイクし売り上げを牽引しましたが，総選挙商法をもってしてもダブルミリオンには至りませんでした。このことからも，平成トップ20の売り上げがいかにすごいかがわかりますね。

　今度は，アーティストの観点からトップ20を見てみましょう。まず目立つのは，トップ10に２曲ずつ送り込んでいる CHAGE&ASKA と Mr.Children。ダブルミリオンを１曲輩出するだけでも驚異ですが，彼らは２曲ずつ生み出しており，平成ＣＤバブルの恩恵を享受した２組と言えるでしょう。彼らをはじめトップ20のうちの14曲がバンド，グループ，ユニット等ソロではない楽曲で占められています。H Jungle with t や 篠原涼子 with t.komuro は実質的にはソロですが，横に 小室哲哉 が居たことの効果は大きかったと思います。純粋なソロは６曲だけで，しかもそのうち 小田和正，安室奈美恵，藤井フミヤ はかつてグループのボーカルだったことを考えれば，ソロでメガヒットを出すことがいかに難しいかがわかります。その意味で 福山雅治，宇多田ヒカル，KAN は本当にすごいです。この３人は皆シンガーソングライターであり，自分で作った曲だからこそ多くの人に支持されたのでしょう。

　平成前半はなんといっても 小室哲哉 プロデュース全盛期でしたが，小室作品で最も売り上げが多いのは12位の「CAN YOU CELEBRATE?」。さらに13位，14位，18位と計４曲をトップ20に送り込んだのはさすがですが，平成トップ10には届きませんでした。様々なアーティストに楽曲提供を行った 小室 でしたが，初のダブルミリオンが，アーティストが本業ではない ダウンタウン・浜田雅功 に提供した「WOW WAR TONIGHT」なのは，ちょっと考えさせられる結果です。ただ，この曲は，歌詞が会社員に刺さる部分が多々あったり，音楽面ではジャングルというジャンルが浜ちゃんのボーカルに見事にマッチした，小室 史上の最高傑作だと私は思います。

　平成を代表する２大ユニットと言える，DREAMS COME TRUE と B'z。DREAMS COME TRUE が順当にトップ10入りしているのに対し，B'z の17位は思ったほど上位ではないと感じる方も多いと思います。実は'90年代の B'z は，話題性の高いドラマや大型ＣＭのタイアップがほとんどなかったのです。「愛のままにわがままに…」は日本テレビ系ドラマ「西遊記」の主題歌でしたが，これは'70年代に 堺正章 が孫悟空を演じたあの有名なドラマのリメイク版で，（連続ドラマではなく）単発ドラマでした。B'z が話題性の高いドラマに起用されたのは2000年になってからです（TBSテレビ系ドラマ「Beautiful Life」の主題歌「今夜月の見える丘に」）。'90年代に大型タイアップが付けば，トップ10に入る売り上げを残せたのではないかと思います。逆に言えば，大型タイアップなしでもダブルミリオンが出せるのは B'z のアーティストパワーの賜物と言えます。B'z は固定ファンの数が圧倒的で，大型タイアップがなくてもシングル曲が常にミリオンセラーになるのが B'z のすごいところで，売り上げ100万枚のシングル曲が15曲もあります。平成トップ20では17位に留まりましたが，B'z のすごさはこのランキングでは語れないものがあります。

　タイアップという視点で平成トップ20のランキングを見ると，ほとんどが話題のドラマやテレビ番組のタイアップ曲で占められています。タイアップは昭和の時代からヒットの方程式の１つではありますが，平成のタイアップの特徴は，力のあるアーティストに話題のタイアップが付き，アーティストパワーとタイアップパワーの相乗効果でメガヒットが生まれた，ということです。平成トップ20の中で，アーティストパワーが弱くタイアップパワーの恩恵が大きかったのは「だんご３兄弟」と「愛は勝つ」くらいで，タイアップパワーなしで楽曲の完成度でヒットした「Automatic」「ロード」を除く他の曲はどれも，既に十分な実力を備えるアーティストが，タイアップによってビッグヒットを生み出したのです。

　昭和の時代には，タイアップはアーティストが世に出るための手段として機能しており，タイアップはさほど有名でないアーティストに付くのが一般的でした。平成に入っても「おどるポンポコリン」や「愛は勝つ」あたりまではその流れが残っていましたが，1991年，小田和正 の「ラブ・ストーリーは突然に」がターニングポイントになったと言っていいでしょう。十分な実績あるアーティストが提供するクオリティの高いタイアップ曲が，ドラマの人気を決定的にする，さらには人気を押し上げるという現象が生まれました。その後の「SAY YES」「君がいるだけで」の大ヒットにより，この流れが加速したように思います。中には「どんなときも」の 槇原敬之 や「TOMORROW」の 岡本真夜 のように，タイアップがきっかけとなってアーティストとしての地位を確立した人たちもいましたが，昭和の頃よりもそういう人たちは少なくなり，平成では「アーティストとして力を付け大型タイアップを獲る」という図式が確立していったように思います。

　このようなビッグアーティストによるタイアップが，昭和の頃にはほとんどなかったダブルミリオンの連発を生み出した，と考えることもできます。レコード盤からＣＤに移行しディスクの扱いが簡単になったことが，売り上げ増加の主因と考える意見もありますが，プラットフォームが進化してもコンテンツが良くなければそこまで売れませんから，ビッグアーティストのタイアップというのは平成のＣＤマーケットのおける大きな特徴と考えてよいと思います。

　取り留めなく書き連ねてきましたが，総括すると，レコード盤からＣＤへの移行，ビッグアーティストによるタイアップの増加，さらに電子楽器の進化に伴う楽曲のクオリティの向上，こういった要因が重なり，ビッグアーティストがダブルミリオン級のヒットを連発した結果が，このような平成シングルＣＤ売り上げランキングとなって表れたと言えそうです。

　ＣＤ売り上げは平成の後半から，ジャニーズ，AKBグループ，坂道グループなど一部のアーティストが寡占し，さらに楽曲やＰＶの配信などＣＤ以外に音楽が世間に認知される手段とその影響力が増大したことにより，ＣＤ売り上げランキングがヒットをうまく表せなくなってきています。令和の時代は，ＣＤ売り上げはランキングの主役ではなくなり，ヒットの指標として様々なランキングが参照される時代になることでしょう。

　先日「平成カラオケランキング」としてカラオケ２大メーカーの DAM と JOYSOUND から発表されたものを本ブログに掲載しました。ランキングの集計期間は平成元年からではなく，DAM は平成６年（1994年）～，JOYSOUND は平成５年（1993年）～ なのですが，この頃からカラオケが爆発的に普及していったので，集計期間が多少欠けていても平成全体を表していると考えてよいと思います。DAM と JOYSOUND ではランキングが異なっていますので，ベスト30を横並びで見ることにより各メーカーの特徴を捉えつつ，平成のカラオケを振り返ろうと思います。

《凡例》　黄色フォント：他方より上位/同順位　茶色網掛け：一方のみランクイン

　ベスト３は両方とも同じ曲が入りました。「残酷な天使のテーゼ」が DAM では３位ですが JOYSOUND では１位になりました。スナック等の酒場に強い DAM と，カラオケルームが主戦場の JOYSOUND の違いがここに表れています。JOYSOUND は利用者の年代層が DAM より若く，アニメソング（アニソン）が多く歌われる傾向がありますので，アニソンの大名曲である「残酷な天使のテーゼ」が１位になるのは納得です。逆に言えば，DAM でも３位に入ったのですから，アニソンの中でも飛び抜けて多く歌われたということでしょう。

　「天城越え」は DAM の方が上位に来ており，ここにも酒場に強い DAM の傾向が表れています。JOYSOUND では17位となっていますが，それでも演歌では JOYSOUND ベスト30で唯一ランクインしていることは特筆すべきでしょう。DAM だけランクインしている曲に「北の旅人」「酒よ」や，テレサ・テンの「つぐない」「時の流れに身をまかせ」など演歌系が多いのは，さすが DAM だなぁと思います。演歌系の流れで言うと，「北空港」「居酒屋」「ふたりの大阪」とデュエット曲が３曲も入っているのは DAM ならではです（JOYSOUND はベスト50でも無し）。いずれも1980年代の楽曲ですが，平成でも歌われ続けたということは，この頃の楽曲がいかに親しまれているかを示していると言えるでしょう。

　演歌系ではない「世界に一つだけの花」「Story」「純恋歌」あたりは，なぜ DAM の方が上位なのかちょっと不思議な感じがしますよね。これらの曲は誰もが知っている有名な曲なので，職場などのカラオケで様々な世代が一緒に歌うような状況では，若い世代がみんなに分かる曲を選んで歌うのでは？と私は予想しています。逆に，上の世代の人が，若い世代でも分かる曲としてこれらの曲を歌っている可能性もありそうですね。

　JOYSOUND のランキングに目を移すと，DAM のベスト30に入っていない曲がベスト10に３曲もランクインしています。「天体観測」はなるほどという感じですが，ポルノグラフィティが「サウダージ」「アゲハ蝶」と２曲もベスト10に送り込んでいるのは，個人的にはやや意外な感じがしました。これら３曲はいずれも2000～2001年の楽曲で，この頃は主要な男性アーティストのヒットが一段落し，当時の男子高校生・大学生が歌える曲の代表がこの３曲だったのかもしれません。

　他に JOYSOUND だけにランクインしている曲を見ると，Every Little Thing，JUDY AND MARY，GLAY，安室奈美恵，宇多田ヒカルといった平成を代表するアーティストが並んでいて，その点では JOYSOUND の方が平成という時代をよく映していると言えるかなと思います。これらの中に Whiteberry の「夏祭り」が肩を並べているのはすごいです。オリジナルは平成初期のイカ天バンドブームで出てきた JITTERIN'JINN の楽曲ですが，カバーがオリジナルを遥かに凌駕し平成を代表するヒット曲になった稀有な例ですね。

　個人的におやっ？と思うのは「未来予想図II」でしょうか。むしろ DAM の方が上位に来てもよさそうな曲ですが，DAM の25位は思ったより下位で，JOYSOUND の６位の方がこの曲に相応しい順位のように感じます。実はこの楽曲は，シングル曲ではなくアルバム収録曲なんですよね（後からシングルのカップリングで収録されていますが）。シングルではない曲がこれだけ歌われるって，とんでもないことだなぁと思います。

　アルバム収録曲となると，DAM と JOYSOUND の両方でベスト３に入った「小さな恋のうた」こそ，平成においてカラオケがヒットに最も強く影響した楽曲と言えるでしょう。このアルバムはＣＤのレンタル提供がされておらず，ネット配信もなかった時代ですから，ＣＤを購入しないと音源が入手できず，しかもＣＤがインディーズ販売というハンデがある中で，カラオケでこれだけ歌われていることは驚異的であり，奇跡の１曲としか言いようがありません。カラオケで歌い継がれたり，後世の多くのアーティストにカバーされたりして，平成が終わる現在でも楽曲の存在感が増しているとさえ感じられます。

　こうやって平成のカラオケランキングを眺めると，ＣＤ売上や配信のランキングよりもこちらの方がヒット曲が並んでいる印象が強いと感じます。「ハナミズキ」「シングルベッド」「栄光の架橋」といった楽曲は，各曲が最もヒットした年の年間ヒットチャートベスト10にも入っていないのですが，大ヒット曲という印象をお持ちの方も多いのではないでしょうか。「カラオケで多く歌われる曲は名曲である」 … これはカラオケ文化がもたらした平成ヒット曲の法則と言ってよさそうです。

　フィギュアスケートの世界選手権。表彰台を逃した 宇野昌磨 選手は，母国開催で期待に応えられなかった自分を責め，打ちひしがれたことでしょう。順位は気にしないという今までのスタンスを変え「優勝する」「周囲の期待に応える」と宣言して臨んだ今シーズン。四大陸選手権では，コンディションが良くない中でＦＳ（Free Skating，フリースケーティング）の今季最高得点を上げ，良い流れで世界選手権を迎えました。しかし，宇野 選手を象徴するジャンプである 4F が，ＳＰ（Short Program，ショートプログラム）もＦＳも共にミスになり，全体的に精彩を欠く演技になってしまいました。

　ケガの快復が思わしくなく，練習が十分に積めない状況だったとはいえ，それでも試合を成り立たせる力は四大陸選手権で確立したはずでしたが，母国開催，羽生結弦 選手との勝負などの様々なプレミアム感が，宇野 選手の正確さや冷静さを奪ったのかもしれません。ＳＰで先行すれば，ＦＳが今シーズン比較的良かったので，ライバルにプレッシャーをかけられたのですが，ＳＰで ネイサン・チェン 選手（米）に先行を許す展開になってしまい，ＦＳが完璧でなければ，という状況に追い込まれてしまいました。追い込まれたとき強い選手もいますが，今大会の 宇野 選手はその強さを発揮できませんでした。

　周囲の期待に応えると宣言したものの実力を発揮し切れなかったとなると，結果論としてこのアプローチは 宇野 選手に合っていなかったのかもしれません。出場する大会に優勝したい気持ちはどの選手も持っているでしょう。しかしそれを言葉にすると，気持ちが不十分な場合，自分が発した言葉の大きさに気持ちが負けてしまうことがあります。さらに練習不十分という状況が重なれば，言葉・心・体がうまくかみ合わず，何かしっくりこないまま試合を迎えてしまったのかもしれません。宇野 選手は今，言葉を発することの難しさを痛感していることでしょう。

　羽生 選手の生き様に触発される気持ちはとてもよくわかりますが，やっぱり 宇野 選手は，表向き順位に興味がない顔をしながら，内に秘めた闘志をスケートに凝縮させる，という姿が似合っているように思います。様々な心の動きを自身の中に封じ込め「五輪は他の大会と変わらなかった」と言い放った姿こそ 宇野 選手らしさだなと思うんです。この姿に戻るにせよ，今シーズンの姿勢を今後も貫くにせよ，今回の経験で 宇野 選手は，自分の心と体の奥深くにある高いレベルの闘争心を呼び起こし，来シーズンさらなる覚醒を魅せてくれると期待しています。

　宇野 選手との直接対決で今回も上位になった 羽生結弦 選手は，いかにして言葉を発するか，ケガを抱えながらいかに最高のパフォーマンスを発揮するか，これらを 宇野 選手に身をもって示すかのようでした。これまでの 羽生 選手は，ケガ明け４ヶ月ぶりの実戦での五輪２連覇が記憶に新しいですが，それ以外にも，東日本大震災の被災経験，６分間練習での衝突事故からの復活など，極めて難しい状況を何度も乗り越えており，言葉の発信の仕方，気持ちとモチベーションの高め方，身体の状態の見極めと試合本番への調整力，こういったスキルが常人離れしたレベルにあります。

　今大会も昨年の平昌五輪と似たような状況になりましたが，母国開催ということもあり，高い集中力を発揮しました。ＦＳ前日の公式練習で 4Lo がうまく決まらず，氷上練習の後リンクの脇でイメージトレーニングをするという珍しい光景が見られましたが，これも 羽生 選手の傑出した調整能力を示すものでした。羽生 選手は，ＦＳで最も重要なのは冒頭の 4Lo だと考え，4Lo を必ず成功させるという点に注力していました。他のジャンプにも不安はあったはずですが，鍵は 4Lo にあるという見極めと，それを成功させるための調整法（今回はイメージトレーニング）が見事だなぁと感嘆させられました。

　実際のＦＳでは見事に 4Lo を成功させて波に乗り，4S が回転不足になったもののミスはこれだけで，4T+3A のシークエンスジャンプも決まり，ＦＳの得点が 200 点，ＳＰとのトータルが 300 点に到達しました。しかし，演技をよく見ると，ジャンプの間のつなぎの部分や，ステップなどは全力で実施していないように見え，ジャンプを揃えることを第一に考えていたように感じました。これもまた，コンディションが万全ではない中で，スコアを最大にするために何が大事かを考えた結果ではないかと考察します。例えば，ＦＳのステップはレベル３にとどまり，レベル４に比べ（基礎点と GOE 加点の合計で） 0.8 点落としていますが，４回転ジャンプで少し着氷が乱れただけでも２～３点下がることを考えれば，ジャンプに注力することは現実的な判断なのです。こういう戦略を自分自身で徹底的に考え抜き，それを実行できることが 羽生 選手の強さの秘訣でもあります。

　結局，今大会のシングル日本選手で表彰台に乗ったのは 羽生 選手だけであり，大舞台での 羽生 選手の強さが改めて浮き彫りになりました。しかし，ケガ明けの難しさがあった半面，出場した試合数が少なく，疲労の蓄積に関しては他の選手と条件が同じではありません。他の日本選手は 羽生 選手も出場したグランプリシリーズ２戦の後，グランプリファイナル，全日本選手権，四大陸選手権という，いずれも緊張感の高い試合に出場しているのですから，シーズン終盤の世界選手権でミスが出てしまうのもやむを得ないことなのです。今大会の結果は，もったいないなぁと思う反面，それを責める気に全くなれないのは，日本選手がどの試合も全力で取り組んでいることを観てきたからです。

　羽生 選手が他の選手と同じ大会に出場した上でこの成績を残したのであればもっと喜べたはずで，今回の世界選手権の結果はやや複雑な気持ちで受け止めています。ただ，それは 羽生 選手が一番わかっていることであり，だからこそ優遇措置で出場した世界選手権で結果を残そうと，全力を尽くした結果でもあります。ただ，スポーツ選手はまず試合に出ることが最も大事であり，自分責任の負傷による欠場は問題ありなのです。私はこの点において，シニアデビュー以来，主要大会の欠場がない 宇野 選手は素晴らしいと思いますし，だからこそ，今大会は 宇野 選手が 羽生 選手より上位に来るという結果も得てほしかったのです。来シーズンはシーズンをフルに戦ってもらい，羽生 vs 宇野 の対決を何度も観たいものです。

　その 羽生 選手を完全に上回ったのが ネイサン・チェン 選手でした。４回転ジャンプの安定感は抜群で，4Lz と 4F を両方決めたのは チェン 選手だけでしたし，苦手の 3A でもかなりの GOE 加点を得ていました。身体や手先の動きに余裕が感じられ，ジャンプだけでなく演技全体の躍動感がすごかったです。羽生 選手のような滑らかでしなやかなスケーティングとは異なり，チェン 選手は力強さや躍動感がありながらも力みの少ないスケーティングで，今大会は間違いなく チェン 選手史上最高の演技でした。PCS （Program Component Score，演技構成点）も 羽生 選手に迫る得点が出ており，仮に 羽生 選手や 宇野 選手が完璧でも歯が立たない内容でしたから，チェン 選手の完勝でした。羽生 選手も 宇野 選手も，来シーズンは基礎点を上げるための対策を迫られるでしょう。

　チェン 選手は昨シーズンの世界選手権でも優勝していますが，これは五輪直後なので割り引いて考える必要があり，今シーズンの世界選手権制覇によって，真の世界王者になったと言えるでしょう。それでも今シーズンはルール改定直後だったこともあり，４回転を３種類４本にして様子見だったところがあります。今後は，現在 チェン 選手にしかできない４回転５種類に挑んでほしいと思います。

　ソチ五輪以降，挑戦を受ける立場だった 羽生 選手が，ついに追いかける立場になりましたが，これは 羽生 選手が待ち望んでいたことだったと思います。追う立場になった 羽生 選手が，今後 4F や 4Lz，そして夢の 4A をどう切り開いていくのか，それともケガによってさらに追い込まれてしまうのか，本当に目が離せません。そして，宇野 選手もその流れに追随しながら，羽生 選手や チェン 選手を追い越す機会を虎視眈々と伺う，これが来シーズンの展開になるでしょう。

　私の予想（という名の願望）はことごとく外れ，女子シングルは一人も表彰台に乗れず，男子シングルは私が優勝を予想した 宇野昌磨 選手はメダルを逃し，苦戦を予想した 羽生結弦 選手が日本選手唯一のメダルを獲得しました。予想を外したからではなく，各選手の心情を思うと悔しい気持ちでいっぱいになってしまいます。

　女子シングルは，順位だけ見て日本選手の力不足という論評をするのは気の毒です。２位と５位のスコアは２点未満。１つミスすれば４点以上点数が変わる女子において，２点というのは差のうちに入りません。この点差でメダルを逃すのは，運が悪かったとしか言いようがなく，しかも５位の 坂本花織 選手は 222 点台，４位の 紀平梨花 選手に至っては 223 点台でもメダルが獲れませんでした。平昌五輪のとき 222 点台でメダリストになれなかった 宮原知子 選手を思い出してしまう状況です。なんとかしてメダリストになってもらいたかったですし，メダリストと同等のスコアを出したことには胸を張ってほしいです。

　しかし，だからこそ当の選手たちは悔しい思いをしているでしょう。メダルを逃す原因は自分たちのミスによるものだからです。ミスがなければ 紀平，坂本 両選手は表彰台に乗れました。２位の トゥルシンバエワ 選手（カザフスタン）と３位の メドベージェワ 選手（ロシア）は，ＳＰ（Short Program，ショートプログラム）もＦＳ（Free Skating，フリースケーティング）もミスがありませんでした。ミスをするとスコアが低くなる，それが今シーズンのスコアルール改定の肝ですから，正にそのとおりの結果が出たわけです。

　紀平 選手は，生命線である 3A がＳＰとＦＳの計３本のうち１本しか成功しませんでした。これでは表彰台を逃すのも致し方ないことだと思います。シニアデビューシーズンは，ずっと活躍していたのに世界選手権で息切れすることがあり，過去には 宇野 選手や ネイサン・チェン 選手（米）もそれを経験しています。紀平 選手はその罠にハマることはないと私は思っていましたが，デビューシーズン大活躍の期待感に日本開催（しかも観客が１万人以上入るさいたまスーパーアリーナという大箱）が重なり，舞台が揃い過ぎたことが 紀平 選手を微妙に狂わせてしまったのかもしれません。

　坂本 選手はＦＳの 3F でミスが出ましたが，3F は 坂本 選手が最も得意な３回転ジャンプであり，めったにないミスによってメダルを逃したのですから，坂本 選手のショックは計り知れません。四大陸選手権では，3F の直前に飛ぶ 2A+3T+2T という，これまた得意かつ得点源のジャンプでのミスでメダルを逃していたので，今回はその 2A+3T+2T が成功したことで，ホッとした気持ち，あるいは得意なジャンプだからこそ失敗してはいけないという意識が出てしまい，平常心で 3F に入れなかったのかもしれません。ＳＰが完璧と言っていい出来だっただけに，そのミス１つだけで表彰台をも逃すというのは，天国から地獄という言葉が大げさとは思えないほどの，あまりに厳しい結果でした。

　宮原 選手は，ＳＰの回転不足が偶発的なものだったことをＦＳで証明しました。ＦＳでは回転不足が全くない，技術面ではパーフェクトな演技でした。私は，ＳＰの回転不足がＦＳに影響するというたいへん失礼な予想をしてしまったのですが，宮原 選手の修正能力に改めて感嘆いたしました。ただ，仮にＳＰの回転不足がなかったとしても，表彰台には乗れなかったと思います。今大会では，表現面が今までの 宮原 選手よりわずかに見劣りする感じがあり，PCS （Program Component Score，演技構成点）でやや差が出てしまったからです。PCS が低めだった要因は，日本開催の世界選手権への緊張と，回転不足を防ごうとジャンプへの意識がやや強くなってしまったことにあるのではないかと推察いたします。

　強力な布陣の日本選手を抑えて優勝したのは，実力を出し切った ザギトワ 選手（ロシア）でした。私は，今シーズンの苦難が世界選手権まで続くと予想しましたが，結果は逆でした。演技は完璧ではなかったものの，ミスなくきっちりまとめました。昨シーズンはクールで精密機械のような印象もありましたが，今大会はジャンプを絶対に決めるんだという，人としての強さが感じられるような演技でした。シーズンの不調を世界選手権で払しょくするシーンはここ数年の世界選手権ではなかったことであり，ザギトワ 選手の本当の強さを目の当たりにしました。

　ザギトワ 選手が所属する トゥトベリーゼ コーチのチームでは，メドベージェワ 選手が抜けたことで ザギトワ 選手が一枚看板として注目を集める一方で，ジュニア世界選手権の金・銀メダリストも在籍するなど，著しい若手の突き上げがあります。ザギトワ 選手は，世界選手権の成績によっては，五輪女王でありながら冷遇されかねない状況に追い込まれていたと言えます。今回の優勝によって早くも引退がありうるのでは，と推測する外国のメディアもあるようですが，ロシアの若手は４回転ジャンプの確率がかなり高く，彼らがシニアに上がってくると ザギトワ 選手でも厳しい戦いになることから，そのような報道が出るのでしょう。彼女はまだ16歳。引退がささやかれるとはあんまりだと思いますが，今シーズンを逃すと今後いつ金メダルが獲れるかわからない，そういう危機感が ザギトワ 選手にあったことは間違いないでしょう。

　２位に入った トゥルシンバエワ 選手は，ＳＰが今までとは別人のように生き生きとした演技だったので，ＦＳの 4S が成功するのではないかと私は予感していました。冒頭の 4S が成功したことでＦＳは完全に波に乗りました。こんなにしなやかで表現豊かな トゥルシンバエワ 選手を初めて観ました。PCS が１項目平均９点台に急伸したことで銀メダルを獲得しましたが，納得のスコアだったと思います。ブライアン・オーサー コーチに師事していた昨シーズンまでは，サイボーグ的な印象が拭えませんでしたが，今シーズンから トゥトベリーゼ コーチの元に戻り，トゥルシンバエワ 選手の気性の強さがハマったのでしょう。また，昨年暴漢に襲われ急逝した母国のソチ五輪銅メダリスト デニス・テン さんに捧げる気持ちの強さもあったと思います。彼女の素晴らしい演技には，テン さんのご加護があったようにも感じましたね。

　その トゥルシンバエワ 選手と入れ替わる形で，今シーズン，オーサー コーチの元に移った メドベージェワ 選手も，今シーズンの不調から甦り表彰台に乗りました。紀平，坂本 両選手のミスによって転がり込んできた銅メダルではありましたが，ギリギリで出場を決めた世界選手権で結果を出すのは，やはり並大抵のことではありません。このような形でシーズンを締め括り，今後の復活に向け大きな自信を得たと思います。

　表彰台に乗った３選手の演技で感じたことは，気持ちの強さが前面に出ていたことです。今までの彼らは，正確無比でミスが極めて少ないという演技の完成度で勝負してきました。ところが，今回の世界選手権は違いました。ジャンプの着氷でぐらついたりもしていたのですが，「絶対に成功させるんだ」という集中力でジャンプを飛んでいたように私の目には映りました。それは私の思い込みかもしれないのですが，そう感じずにはいられませんでした。

　きっと彼らは，背負っているものがとても大きかったんだと思います。五輪シーズンの絶頂から１シーズンで滑り落ちそうになっていた ザギトワ 選手。コーチを変えたことによる周囲の雑音を払いのけたかった トゥルシンバエワ，メドベージェワ の両選手。世界選手権で結果を出さなければ，今まで築いてきたものが崩れ落ちてしまう，そんな危機感が彼らを甦らせたのだと感じます。しかし，危機感だけで勝てるほど今のフィギュアスケートは甘くありません。追い込まれた状況でも優れたパフォーマンスを出せるだけの技術を持っているんですね。わずか２点のスコアの差，メダリストとメダルを逃した選手との差は，詰まるところその技術の差だということになるのです。

　日本の３選手は，そこまで大きなものを背負っていませんでした。母国開催で世界女王に「なりたい」という気持ちは強かったと思いますが，世界女王を「獲らねば」というほどではなかった。極限の緊張の中で，その差がミスという形で現れてしまったのかなと思います。日本開催に関しては，日本の観客は海外の選手にも分け隔てなく声援を送りますし，ザギトワ 選手や メドベージェワ 選手は日本が大好きですから，彼らが不利を感じることはほとんどなかったはずで，日本選手が母国開催という地の利をさほど享受できなかったと言えます。さいたまスーパーアリーナは世界的に見ても最も観客数が多い会場であり，会場の熱気がすごいことに加えて，試合が進むにつれて氷の状態が刻々と変わったそうです。大箱の緊張と氷の変化の両方に対応しなければならなかった点は，経験値が高い選手を利することになったかもしれません。

　なぜミスが出たのか，各陣営はよくわかっていると思います。紀平 選手は 3A の成功確率をもっと上げていくことに尽きるのですが，今シーズンのＳＰは，紀平 選手にとって 3A を飛びづらい音楽だったのではないかと私は推察しています。なので，来シーズン音楽が変われば状況は好転するでしょう。坂本 選手は，ここ２年間の全日本選手権では素晴らしい演技を見せていますので，緊張感がミスを誘発するという単純な話ではありません。全日本選手権のようなパフォーマンスを，国際大会でも披露するにはどうすればよいかを突き詰めていくことが求められます。

　今シーズンは五輪の翌シーズンであり，北京五輪はまだ先だからこの結果で十分，という考えがあるとしたら私は賛同しかねます。１年１年のグランプリファイナルや世界選手権の結果こそが競技スケーターにとって大切だと思うからです。五輪は４年に一度のお祭りであり，メダルを獲るにはそのときの好不調や運も関係してきます。五輪のメダリストが過度に評価されるのではなく，１年１年の実績が評価されるべきです。世界トップの大会（世界選手権，五輪シーズンは五輪）で ザギトワ 選手が２連覇，メドベージェワ 選手が４年連続表彰台に上ったことは，五輪のメダリストであることよりも輝かしい実績だと思います。日本選手は，母国開催のチャンスを生かせず表彰台を逃したことを，五輪で力を出せなかったことと同じくらい大事なこととして受け止めてほしいです。

　とはいえ，紀平，坂本 両選手がメダリストと同等の力を示したことも，紛れもない事実です。紀平 選手は，3A 以外のジャンプ・スピン・ステップが高い完成度だったことは素晴らしかったです。坂本 選手は，スケーティングが格段に美しくなり，ＦＳでは PCS が１項目平均９点を超えました（坂本 選手にとって国際大会初）。PCS だけ見れば，メドベージェワ 選手より高い評価を受け，ザギトワ 選手に次ぐ２位でした。これは 坂本 選手にとってはとてつもなく大きな自信になったと思います。

　日本の選手たちは，これらの成果を糧としつつ，この悔しさがバネになることでしょう。母国開催のメダルを逃したことは苦い経験ではありますが「この経験があったから強くなれた」と言えるような活躍を来シーズン以降期待したいと思います。